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Teatro Experimental de Jalisco presentará Precisiones para entender aquella tarde

Por: Jonatan Gallardo
16 de enero del 2015.-

16 de enero de 2015.- Precisiones para entender aquella tarde, texto escrito por el dramaturgo Hugo Wieth y acreedora en 2013 de Premio Nacional de Dramaturgia, se presentará en el Teatro Experimental de Jalisco la siguiente semana.

El escritor, quien se expresa agradecido por el premio, habla sobre la importancia del mismo y la propuesta que hace en su texto.

¿Qué significó para ti haber ganado en 2013 el Premio Nacional de Dramaturgia?

Sin duda creo que es un gran reconocimiento, específicamente a este texto, y es uno de los premios más completos a nivel nacional ya que da oportunidad de publicar el texto y tener los recursos para la producción de la obra. Creo que el esfuerzo de las instituciones involucradas es muy importante. Es uno de los premios más importante a nivel nacional porque da muy buena difusión a la dramaturgia mexicana.

¿Cuál es el tema que abordas y qué propones en Precisiones para entender aquella tarde?

Lo que quise exponer en el texto son tres cosas: la primera es la poca capacidad que tenemos para comunicarnos como seres humanos debido a todos estos avances tecnológicos, donde ya no es posible entablar un dialogo con el otro por un dispositivo electrónico; esa tesis se ve reflejada en el texto a partir de que no hay ningún dialogo de persona a persona en la obra y los pocos que existen son simplemente por el teléfono;  la segunda es este modelo de esclavitud que se da actualmente disfrazado de oportunidades de crecimiento, de oportunidad, de ser pro activos y pertenecer a una misión y visión de las empresas cuando en realidad te explota por una mínima cantidad y sobre todo el asunto de la competencia laborar que se da en muchos casos, donde te ven más como un elemento decorativo que como ser humano; la última es sobre la dialéctica de la deuda donde debes estar dispuesto a recibir llamadas para cobrarte, o te ofrecen un seguro, o te ofrecen una tarjeta de crédito o cantidad de cosas que son inútiles pero te dan un estatus. Tampoco te pones a pensar que esa persona que te está ofreciendo servicio es un ser humano y muchas veces los rechazamos e incluso los insultamos y nos sentimos ofendidos de que nos hablen. Debemos pensar un poco quién está del otro lado de la línea. Son varias cosas las que quise exponer en este texto que es complejo y que en ese sentido tiene muchísima lectura.

¿Cuáles fueron las dificultades para exponer los tópicos que mencionaste?

Este texto, en específico, fue difícil porque salió de un laboratorio escénico que impartí en el Centro Cultural Helénico aquí en el DF, y la idea central, lo que querían exponer los actores, era el abuso laboral. Empecé a trabajar una primera versión con ellos, pero posteriormente entré a una especie de crisis donde tenía que aclarar lo que quería decir y de qué manera. Al analizar el texto decidí suprimir a los personajes como tal y plantearlo como voces y dar esta posibilidad para que los actores pudieran entrar y salir de los personajes, de varios personajes. En eses sentido el texto es complejo porque  la mayor parte está escrita en narración y exige mucha atención por parte del espectador. Los creativos que llevan a escena: director, actores y escenógrafa, proponen una solución efectiva.

¿Qué elementos caracterizan tu trabajo?

Hay una constante en mi poética que tiene que ver con retratar parte del ser humano que muchas veces no se exploran porque son demasiado oscuras, pero que de alguna u otra manera todos sabemos que tenemos. Siento que eso ha caracterizado mi trabajo. Muchas veces han dicho que soy demasiado violento, que mis obras son demasiado crudas; en ese sentido me parece que no me gusta escandalizar por escandalizar. Yo creo que hay algo más allá de la superficialidad de la violencia o de lo grotesco que pueda parecer, hay algo más profundo que la gente sensible, la gente que sabe lee por otro lado más allá de lo inmediato encontrará. Los seres humanos tenemos un lado oscuro que sabemos que sabemos que ahí está, y es lo que denota a mis personajes. Me alejo un poco de los temas como de moda, digamos, de denuncia de cosas que de alguna forma hagan identificarte con algo inmediato. Trato de buscar mucho formas distintas de abordar la escena, al menos en la forma de presentar las historias ya sea en la estructura o simultaneidad; presentar, por ejemplo, la obra en un departamento, en otros espacios que no son precisamente teatros. Ese tipo de cosas van más allá en mi búsqueda y es lo que he tratado de hacer en mis años de trayectoria.

Cuando la obra es montada, es posible que el dramaturgo encuentre aspectos que favorezcan o no el mensaje que trata de dar. ¿Cómo te sientes con el resultado final?

Yo creo que es bueno porque conecta muy bien con el espectador y pasa aquello que yo estaba intentando sucediera: una identificación de un tema terrible, porque hablo de cosas fuertes, pero a la vez tratado con cierto humor porque son situaciones absurdas que sabes están ahí, porque las vivimos todos los días y que hay gente que vive de esa manera.

Precisiones para entender aquella tarde se presentará los días 23 y 24 de enero a las 20:30 horas y 25 de enero a las 18:00 horas. Los boletos tienen un costo general de 80 pesos y 50 para a grupos a partir de cinco personas.

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